小津安二郎以茶泡饭之味悠然细说夫妻生活的平淡是福，鹏飞则以米花之味轻盈道来母女心灵的亲疏远近。城市打工的妈妈返回云南傣族乡间，女儿跟所有留守儿童的问题并无二致：爱撒谎，玩手机，与同学争执，跟老师唱反调，还偷寺庙的钱。女儿好友之死打破隔阂，母女走进深幽钟乳洞，佛像前起舞，哀悼亡灵，也连系彼此灵魂。城乡差异、传统与现代的对碰、发展与保育的冲突，在诗意影像与禅意感悟中化解； 就烧一锅油，炸一盘米花，把生活的甜酸苦辣，调制成团圆的祝福。
今年的标杆，红斑狼疮的小女孩如果能在病情恶化的过程中把魂魄逐渐转移给小女主人公，在结尾溶洞完成最后的和解，这样她的性格突然成熟也会显得更合理。导演在蔡明亮的背影下拍北野武式幽默，尴尬却不失风采。
妈妈这个演员很出戏，双胞胎段子和切巧克力段子用得十分影响观感，探讨浮于表面，外来视角很隔阂。除了音乐之外，没什么好的。导演太生涩了，没有气质。若有什么动人之处，只有这一句：来都来了，在哪儿跳，佛祖都能看到。结尾舞蹈写意一些，用壁上之影展现或许更好。
60/100 摄影把云南大寨那种明媚的感觉拍出来了（制作部门几乎是全台湾阵容），如果将米花之味看成一部反思资源分配不均问题的电影，它的故事则显得主旨分散和缺乏针砭时弊的态度。但如果把它看成仅仅志在刻画一个云南少数民族家庭的故事，则不乏趣味以及艺术感。
比《地下香》好了太多，英泽根本没认出是同一个人。《地下香》的问题依然在，“摆”得太明显，食物的特写镜头都显得过重，一些构图及镜头运动也提前泄露了导演的调度（而不是人物的运动），尤其当同一种调度还要用上几遍的时候。与之对应的是大景别镜头的无效，公路行车与走路段落最甚，空间被框死了。好在把住了母女关系的一种势头，并及时将故事作了终结。尤爱网吧一段，难得地构建了一种抗衡感而非一往的长辈凌驾。末尾情境内的舞蹈自然是亮色，但仍然泛滥，好在剪辑的分散作了平衡。
清新空灵，提及问题但并不激烈。更没想到这个片子的拍摄与自己有那么一些关系